Erster Deutscher Herbstsalon

Erster Deutscher Herbstsalon
Ausstellungskatalog
Franz Marc: Der Turm der blauen Pferde, 1913, Ausstellungskatalog #272

Erster Deutscher Herbstsalon war der Name einer Kunstausstellung, die 1913 von Herwarth Walden in Berlin durchgeführt wurde.

Inhaltsverzeichnis

Ausstellung

Die Ausstellung wurde am 20. September 1913 in angemieteten Ausstellungsräumen („Lepke-Räume“) in der Potsdamer Straße 75, Ecke Pallasstraße, Dritte Etage, auf 1200 m² eröffnet,[1] unweit Waldens Galerie „Der Sturm“ in der Potsdamer Straße 134a, und schloss am 1. Dezember 1913. Der Name der Ausstellung orientierte sich an dem seit 1903 in Paris durchgeführten Salon d’Automne. Die Ausstellung war eine Kontrastveranstaltung zur Sonderbundausstellung, die 1912 in Köln stattgefunden hatte und sich mehr der schon etablierten Moderne des Impressionismus gewidmet hatte. Im Herbstsalon gab es Künstler, die auch dort präsent gewesen waren, aber nicht zur Geltung gekommen waren, so Maler des Blauen Reiter, sowie Carlo Mense und Alexander Archipenko. Letzterer hatte auch schon im Herbstsalon in Paris ausgestellt. Der (ungenannte) Mäzen Bernhard Koehler sorgte mit 4000 Mark für die finanzielle Absicherung, ohne die die Ausstellung nicht zustande gekommen wäre. August Macke und Franz Marc nahmen die Hängung vor. Die Maler der Gruppe des Blauen Reiter bildeten den Hauptteil der Ausstellung. Marc selbst stellte auch sein programmatisches Bild Der Turm der blauen Pferde aus.

In Deutschland gab es Vorläufer in den Ausstellungen der Brücke ab 1906 in Dresden und in den zwei Ausstellungen des Blauen Reiter 1911 und 1912 in München, die danach in verschiedenen deutschen Städten gezeigt wurden. Walden übernahm die Künstler aus der Futurismus-Ausstellung, die er am 12. April 1912 in seiner Galerie „Der Sturm“ eröffnet hatte. In der Nachwirkung der Futuristen-Ausstellung und im Vorfeld des Herbstsalons hatte das Preußische Abgeordnetenhaus am 12. April 1913 über Kunst debattiert. Ein Abgeordneter urteilte: „denn, meine Herren, wir haben es hier mit einer Richtung zu tun, die eine Entartung[2] bedeutet, Symptom einer kranken Zeit (lebhafter Beifall).“[3] Allerdings hatte auch die New York Times für die Armory Show, die im Frühjahr 1913 die Moderne Malerei nach New York brachte, bei der Alfred Stieglitz für 500 Dollar Kandinskys Improvisation Nr. 27[4] erworben hatte, den „Pathologieverdacht“ erhoben.

Durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs konnte der Herbstsalon in Berlin nicht fortgesetzt werden, sodass sich unter diesem Namen keine Ausstellungstradition bildete.

Vorwort

Der Ausstellungskatalog hatte eine Vorrede des Galeristen Herwarth Walden und ein Vorwort der Aussteller, das aus der Feder von Franz Marc stammte.[5]

„Wir leben heute nicht in einer Zeit, in der die Kunst Helferin des Lebens ist. Was heute an echter Kunst entsteht, scheint eher der Niederschlag aller Kräfte zu sein, die das Leben nicht aufzubrauchen, aufzusaugen vermag; sie ist die Gleichung, die abstrakt gesinnte Geister aus dem Leben ziehen, wunschlos, zwecklos und ohne Hader“.
„In anderen Zeiten ist die Kunst die Hefe, die den Teig der Welt durchsäuert; solche Zeiten sind heute fern. Bis sie erfüllt sind, muß sich der Künstler in gleicher Ferne vom offiziellen Leben halten“.
„Das ist der Grund unserer selbstgewählten Abschließung gegen die Anträge, die die Welt uns macht; wir wollen uns nicht mit ihr vermischen. Unter dieser »Welt« rechnen wir auch die uns wesensfremden Künstler, mit denen gemeinsam zu arbeiten uns unmöglich scheint, nicht aus ‚kunstpolitischen‘ Gründen, von denen heute so viel geredet wird, sondern aus rein künstlerischen Gründen“.
Die Aussteller“
Henri Rousseau, La charmeuse de Serpents, 1907, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #2

Eröffnung

Hans Richter war bei der Eröffnung dabei: „Das war es also! Die Fauves! Picasso, Braque, die Futuristen. Marinetti las sein Futuristisches Manifest vor!“ So meint Richter[6] sich zu erinnern, nur: Picasso und Braques waren, vermutlich durch geschäftliche Bindungen an Paul Cassirer,[7] bei Walden nicht vertreten. Durch deren Bindung an Cassirer oder Flechtheim oder auch an den Sonderbund konnten Macke, Marc und Walden, die hierüber eine intensive Korrespondenz führten, außer diesen auch die Brücke-Maler sowie Max Beckmann, Lovis Corinth, André Derain, Max Liebermann, Henri Matisse, Edvard Munch, Waldemar Rösler und Karl Schmidt-Rottluff nicht gewinnen, die sie zumindest in Erwägung gezogen hatten[8].

Im Ersten Deutschen Herbstsalon kamen Ausstellungsstücke einer internationalen Avantgarde, Künstler aus Amerika, Deutschland, Holland, Österreich, Frankreich, Italien, Russland und der Schweiz zusammen. Walden wollte einen Überblick über die Künste auf der ganzen Welt bieten. Darunter hatten die italienischen Futuristen einen konzentrierten Auftritt mit insgesamt vierzehn Werken von Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Gino Severini und Ardengo Soffici. Fernand Léger hatte fünfzehn Werke. Von den mit dem Blauen Reiter verbundenen Künstlern war Paul Klee mit 22 Aquarellen und Zeichnungen vertreten, Wassily Kandinsky mit sieben Bildern, Marianne von Werefkin mit drei, Alexej von Jawlensky mit vier, Alfred Kubin mit 19, Gabriele Münter mit sechs Werken. Robert Delaunay und seine Frau Sonja hatten im Sommer 1913 in Louveciennes eine Serie von Ölbildern des Sonnen- und des Mondlichtes gemalt[9], welche hier einen Großteil seiner 21 Werke ausmachte, mit dener der Orphismus auch Macke und Marc beeinflusste, während Sonja neben diesen Bildern unter ihren 26 Objekten auch Buchumschläge, Lampen und Tücher hatte. Marc konnte Lyonel Feininger aus dem selbstgewählten "Unbekanntsein"[10] locken, Kubin hatte den Kontakt vermittelt.

Adolf Behne machte für die Besucher die erste Ausstellungsführung [11].

Die Henri Rousseau Gedächtnisausstellung

Henri Rousseau, Selbstporträt, 1903, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #3
Henri Rousseau, Die Frau des Malers, 1903, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #21
Henri Rousseau, Quai Henri IV, 1909, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #9
Henri Rousseau,Joyeux farceurs, 1906, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #1

Eine Sonderstellung in der Ausstellung hatte die mit 21 Werken und einer Federzeichnung – nur die Zeichnung war verkäuflich – bestückte Gedächtnisausstellung für Henri Rousseau, zur Erinnerung an den 1910 gestorbenen Maler. Diese Bilder kamen überwiegend von Wilhelm Uhde und aus der Sammlung von Robert Delaunay, der so etwas wie der Nachlassverwalter für Rousseau war. Von Delaunay kamen zwölf Werke, darunter die beiden Porträts. Für Paul Westheim in der Frankfurter Zeitung war dieses der Teil der Ausstellung, „der ohne Fußnoten genossen werden konnte“.[12]

Polemik

Als der Erste Deutsche Herbstsalon im September 1913 seine Pforten öffnete, hagelte es bösartige Kritiken. In der Presse war davon die Rede, dass hier „die talentlosen in Reih und Glied aufgestellt“ seien. Robert Breuer bezeichnete im Vorwärts die Künstler als „Hottentotten im Oberhemd, eine Horde farbenspritzender Brüllaffen“. Herwarth Walden musste es sich gefallen lassen, als „unfähiger Akademiker, anmaßender Theoretiker, bunthäutiger Tölpel und Bastardtalent“ bezeichnet zu werden.[3] „In dem neuen futuristisch-kubistisch-psychopathisch-neopathologischen Berliner Herbstsalon“ gab es für den Kritiker Emanuel des Simplicissimus nicht nur „ein Futuristenportrait, dessen Hauptreiz in einem aufgeklebten Schnurrbart auf aufgeklebten Haaren besteht“, „der von futuristischen Pinseln herrührt“. Dies war das Porträt Gino Severinis von Marinetti.[13] Sondern auch die „Exkremente einer wahnsinnigen Kuh“ von Signor l'Asino, denen mit den Mitteln der Exkrementalpsychologie zu begegnen sei.[14] Auch der von Ludwig Justi als „Kunstpapst“ apostrophierte Karl Scheffler wandte sich gegen Severinis Haarcollagen.[15] Walden konterte mit spitzen Bemerkungen in seiner „Vorrede“ zum Ausstellungskatalog und mit einem Lexikon der deutschen Kunstkritik. Zusammengestellt aus Zeitungs-Berichten über den Herbstsalon, das er als Flugblatt unter die Leute brachte: Diese zitierte er von „Anödung des Publikums“ über „Neger im Frack“ und „Malbotokuden“ bis hin zu „Gemäldegalerie eines Irrenhauses“, und es endete mit „und so weiter“.

Ausstellungskatalog

Im Ausstellungskatalog waren insgesamt 90 Künstler, Maler, Bildhauer und Architekten, mit 366 Bildern, Entwürfen und Skulpturen genannt. Der Katalog enthielt 50 Reproduktionen von ausgestellten Werken, allerdings

der Katalog „gibt gar kein Bild und ist in vielem schwach; eine Reihe von Bildern, die drin reproduziert worden sind, wurden von uns gar nicht gehängt. Walden hat ihn im voraus zusammengestellt nach den eingesandten Photos; die Ausstellung selbst ist im Grunde etwas ganz anderes gewesen. Überhaupt diese langweiligen Photographien!“ (Franz Marc an Alfred Kubin, 27. September 1913) [16]
mit Abbildungen im Katalog vertretene Künstler
Hans Arp
Giacomo Balla
Willi Baumeister
Vincenc Beneš
Albert Bloch
Umberto Boccioni ist heute europaweit in allen Händen, auch diese Plastik war möglicherweise in der Ausstellung [17]
Umberto Boccioni
Hanns Bolz
Patrick Henry Bruce
Heinrich Campendonk
Carlo D. Carra
Marc Chagall
Robert Delaunay
Elisabeth Iwanowna Epstein
Max Ernst
Lyonel Feininger
Emil Filla
Ugo Giannattasio
im Katalog in schwarz-weißer Reproduktion abgebildet: Franz Marc: Tierschicksale, 1913, Ausstellungskatalog #271
Franz Marc: Tirol, Ausstellungskatalog #274 (nach der Ausstellung überarbeitet)
Otto Gutfreund, Das Konzert, Gipsrelief, 1912–1913, Ausstellungskatalog #152
August Macke: Großes helles Schaufenster, 1912, Ausstellungskatalog #265
August Macke: Badende Mädchen, 1913, Ausstellungskatalog #262
unverkäuflich in der Ausstellung: August Macke: Indianer, 1911, Ausstellungskatalog #267
Natalie Gontscharoff
Otto Gutfreund
Walter Helbig
Hermann Huber
Alexej von Jawlensky
Wassily Kandinsky
Paul Klee
Alfred Kubin
Nikolai Iwanowitsch Kulbin
Reinhold Kündig
Michael Larionoff
Fernand Léger
August Macke
Franz Marc
Carl Mense
Gabriele Münter
Francis Picabia
Albert A. Plasschaert
A. Prochazka
Adriana van Rees-Dutilh
Otto van Rees
Luigi Russolo
Ludwig Schelfhout
Paul Adolf Seehaus
Richard Seewald
Gino Severini
Jan Sluyters
Ardengo Soffici
Amadeo de Souza-Cardoso
Stanilas Stückgold
Hans Thuar
Marianne von Werefkin
weitere laut Katalog ausgestellte Künstler
Egon Adler
Alexander Archipenko
Fritz Baumann
Wladimir Georgijewitsch Bechtejew
David Burljuk
Wladimir Burljuk
Gordon M. Mac Chouch
Sonia Delaunay-Terk
Heinrich Ehmsen
Léo Gestel
Ugo Gianattasio
Albert Gleizes
Gocar
Marsden Hartley
Jacoba van Heemskerck
Franz Henseler
George Jacouloff
Pavel Janák
Oskar Kokoschka
Josef Kölschbach
Adrian Johan Korteweg
Pawel Kowalenko
Otakar Kubín
Alfred Loeb
Helmuth Macke
Louis Marcoussis
Corrado-Alberto Mazzei
Jean Metzinger
Alexander Mogilewski
Louis Moilliet
Piet Mondrian
Ernst Sonderegger
Jakob Steinhardt
Curt Stoermer
Charles des Tholey
Erich Wichmann
Julio Ortiz de Zarate
sowie unverkäufliche russische, indische, türkische, japanische und chinesische Malereien aus dem Besitz von Marc und Kandinsky
Pariser Vorbild: Salon d’Automne, Foto aus dem Jahr 1905

Literatur

  • Erster Deutscher Herbstsalon: Berlin 1913 / Leitung: Herwarth Walden, Nachdr. [d. Ausg.], Galerie Der Sturm, Berlin 1913, ISBN 3-88375-082-4 dnb
  • Andreas Hüneke (Hrsg.), Der blaue Reiter : Dokumente einer geistigen Bewegung. Nachwort von Andreas Hüneke, Leipzig : Reclam 1986 DNB
  • Peter Selz: „Der Erste Deutsche Herbstsalon. Berlin 1913“, in: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.): Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. Insel Verlag, Frankfurt a. M./ Leipzig 1991, ISBN 3-458-16203-8, S. 56–63
  • Gerd Presler: Ein Mann sät Sturm, in: art – Das Kunstmagazin, 2/2003 [1]
  • Berliner Festspiele, Sprachen des Futurismus, 2. Oktober 2009 bis 11. Januar 2010, Ausstellungskatalog ISBN 978-3-86859-066-1; darin Ursula Prinz, Futuristen in Berlin. Auch: PDF
  • Götz Adriani: Ausstellung Henri Rousseau, der Zöllner – Grenzgänger zur Moderne, 2001, Tübingen; Kunsthalle Tübingen, DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5591-2

Weblinks

Einzelnachweise

  1. nach der Umstellung der Hausnummerierung im Jahr 1936 heute Nr. 180. Marc bezeichnet die Räume als „Lepke-Räume“ (Rudolph Lepke), Marc an Kandinsky, 2. April 1913, bei: Andreas Hüneke, Der blaue Reiter, S. 465
  2. den Begriff hatte Max Nordau 1892 folgenreich erfunden
  3. a b Presler, Ein Mann sät Sturm
  4. Walden hatte das Bild 1912 in seiner Galerie gezeigt
  5. Katalog zur Ausstellung S. 9
  6. zitiert bei: Ursula Prinz, Futuristen in Berlin, S. 47
  7. Peter Selz, S. 60
  8. diese weiteren Namen finden sich im Briefwechsel. Dieser auszugsweise bei: Andreas Hüneke, Der blaue Reiter, S. 463–489
  9. Christopher Green, Légers Kontraste und die Pariser Avantgarde 1913–1914, in: Fernand Léger: 1881–1955; e. Ausstellung d. Staatl. Kunsthalle Berlin, 23. Oktober–7. Januar 1980, S. 83f
  10. Feininger an Marc, 18. Juli 1913, bei: Andreas Hüneke, Der blaue Reiter, S. 470
  11. Adolf Behne, „Der Erste Deutsche Herbstsalon“, auszugsweise bei: Andreas Hüneke, Der blaue Reiter, S. 480
  12. Adriani, Ausstellung Henri Rousseau, S. 221–223
  13. Ausstellungskatalog #324, Abbildung bei Prinz
  14. „Emanuel“ (d.i.: Peter Scher), Berliner Kunstprobleme, in: Simplicissimus, Nr. 28, 1913, S. 450.
  15. Selz, S. 62
  16. bei Andreas Hüneke, Der blaue Reiter, S. 474
  17. Nach Peter Selz war auch die Skulptur „Forme uniche della continuità nello spazio“ in der Ausstellung. Im Katalog abgebildet war dagegen die (verschollene) Skulptur „Spiralförmige Ausdehnung von Muskeln in Bewegung“. In der Liste des Ausstellungskatalogs waren dagegen diese drei Stücke von Boccioni: #52 Aufsteigende plastische Bewegung; #53 Auflösung von Personen am Tisch; #54 Elastizität

Wikimedia Foundation.

Игры ⚽ Нужно сделать НИР?

Schlagen Sie auch in anderen Wörterbüchern nach:

  • Herbstsalon — heißen verschiedene Kunstausstellungen: Erster Deutscher Herbstsalon Die Ausstellungsreihe Herbstsalon der Künstlervereinigung Freie Münchner und Deutsche Künstlerschaft Pariser Herbstsalon (Salon d’Automne) …   Deutsch Wikipedia

  • Franz Marc — Franz Marc, Foto aus dem Jahr 1910 Franz Moritz Wilhelm Marc (* 8. Februar 1880 in München; † 4. März 1916 in Braquis bei Verdun …   Deutsch Wikipedia

  • Paul Klee — Paul Klee, Fotografie von Alexander Eliasberg, 1911 Ernst Paul Klee (* 18. Dezember 1879 in Münchenbuchsee, Schweiz; …   Deutsch Wikipedia

  • Nikolai Iwanowitsch Kulbin — Nikolai Iwanowitsch Kulbin. 1909 Nikolai Iwanowitsch Kulbin (russisch Николай Иванович Кульбин; * 1868 in Helsinki[1] ; † 1917 in Petrograd) war ein russischer Militärarzt, Maler, Grafiker, Kun …   Deutsch Wikipedia

  • Der Blaue Reiter — Cover of Der Blaue Reiter almanac, c.1912 Der Blaue Reiter (The Blue Rider) was a group of artists from the Neue Künstlervereinigung München in Munich, Germany. The group was founded by a number of Russian emigrants, including Wassily Kandinsky,… …   Wikipedia

  • Wladimir Georgijewitsch Bechtejew — Vladimir Georgievitsch Bechteev (eingedeutscht: Wladimir Georgiewitsch (von) Bechtejeff) ( Владимир Георгиевич Бехтеев) (* 15. April 1878 in Moskau; † 21. Juni 1971 in Moskau) war ein russischer Maler. Inhaltsverzeichnis 1 Leben und Werk 2… …   Deutsch Wikipedia

  • Elisabeth Iwanowna Epstein — August Macke: Bildnisstudie Elisabeth Epstein, 1912. Bleistift. 17 × 10,8 cm, Germanisches Nationalmuseum Nürnberg Elisabeth Iwanowna Epstein , geborene Hefter, (* 11. März 1879 in Schytomyr/Ukraine; † 22. Januar 1956 in …   Deutsch Wikipedia

  • Alexander Archipenko — Kyrillisch (Ukrainisch) Олександр Архипенко Transl.: Oleksandr Archypenko Transkr.: Olexandr Archypenko …   Deutsch Wikipedia

  • Sonderbund (Malerei) — Der Sonderbund, offiziell Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler, wurde im Jahr 1909 in Düsseldorf als eine Vereinigung von Künstlern, Sammlern und Museumsfachleuten unter dem Vorsitz von Karl Ernst Osthaus, Gründer des Folkwang… …   Deutsch Wikipedia

  • Herwarth Walden — Erster Deutscher Herbstsalon, Der Sturm, 1913 Herwarth Walden (de son vrai nom Georg Lewin, né le 16 septembre 1878 à Berlin et mort le 31 octobre 1941 à Saratov en …   Wikipédia en Français

Share the article and excerpts

Direct link
Do a right-click on the link above
and select “Copy Link”