Johann Rudolf Huber

Johann Rudolf Huber, Selbstbildnis 1710

Johann Rudolf Huber, Bildnis einer unbekannten Dame, um 1710

Johann Rudolf Huber, Bildnis Johann Rudolf Sinner, 1704

Johann Rudolf Huber, Bildnis Albrecht von Haller, 1736

Johann Rudolf Huber d. Ä. (getauft am 21. April^jul./ 1. Mai 1668^greg. in Basel; † 28. Februar 1748 ebenda) war ein Schweizer Maler und Zeichner.

Biografie

Herkunft und Lehrjahre

Die Rats- und Gelehrtenfamilie Huber, die in Basel zur Unterscheidung anderer gleichnamiger Geschlechter den Übernamen Ringli-Huber (nach dem Familienwappen) trägt, stammte ursprünglich aus Ravensburg und liess sich 1504 in der Stadt Basel einbürgern. Ersten Zeichenunterricht soll der zehnjährige Huber bei einem Mitglied der Glasmalerfamilie Wannewetsch erhalten haben. Seine Lehre absolvierte er in der Werkstatt des Basler Bildnismalers Johann Caspar Meyer (1645–1705). 1683 trat Johann Rudolf Huber in Joseph Werners (1637-1710) Hausakademie in Bern ein. In seiner frühen Berner Zeit malte Huber nach eigenen Angaben einen Landvogt und dessen Frau, mehrere Barbiere und einen Siegelschneider. 1685 gehörte bereits der Deutschseckelmeister Niklaus Dachselhofer (1634–1707) zu seinen Kunden. Im selben Jahr reiste er nach Venedig. Da selbst angelangt, fand er 1686 Anstellung bei dem aus Holland stammenden Meister Cavaliere Tempesta (1637–1701). Füssli berichtet, Huber habe für den Landschafts- und Seemaler Tempesta in erster Linie Staffagen gemalt. Offenbar arbeitete Huber auch in eigener Sache, denn in seinem Werkverzeichnis sind für Venedig zahlreiche, nach dem Leben gemalte Bildnisse eingetragen, darunter das des Dogen Francesco Morosini und Augusts des Starken, dem kunstliebenden Kurfürsten von Sachsen. Um 1689 trat Johann Rudolf Huber in die römische Kunstakademie ein und wurde Schüler des berühmten Carlo Maratta. Laut Füssli sei Huber nach sechsjährigem Aufenthalt in Italien über Genf, Lyon nach Paris gelangt. Im Werkverzeichnis findet sich kein Hinweis auf französische Ortschaften.

Württemberg und Baden

Im Frühjahr 1693 kehrte er nach Basel zurück und wurde bald darauf in die Zunft zum Himmel aufgenommen. Im folgenden Jahr wurde er in den Zunftvorstand und damit gleichzeitig in den Grossen Rat der Stadt Basel erwählt. Selbigen Jahres lernte er den sich im Basler Exil befindenden Friedrich VII. Magnus von Baden-Durlach kennen und verfertigte von Frühling bis Herbst 1694 insgesamt 22 Bildnisse von Angehörigen des Markgrafen. Hier lernte er 1696 auch den zukünftigen Schwiegersohn des Markgrafen, Herzog Eberhard IV. Ludwig von Württemberg (1676-1733) kennen. Er erhielt den Auftrag, die Braut des Herzogs, die Prinzessin Johanna Elisabeth von Baden-Durlach, zu malen. Hubers Können wurde vom Herzog dermassen geschätzt, dass die beiden in Verhandlungen traten. Im Juni 1697 reiste Johann Rudolf Huber nach Stuttgart, um in die Dienste des jungen Herzogs zu treten. Er hatte den bedeutenden Sprung vom zünftischen Werkstattmaler an den württembergischen Hof geschafft. 1698 begannen die Arbeiten für das Audienzzimmer des Herzogs, das Turmgemach und das Kabinett der Herzogin im Stuttgarter Schloss. Huber schuf damit die ersten barocken Deckenmalereien in Württemberg – und setzte damit einen Meilenstein in der süddeutschen Barockmalerei. Beinahe alle Deckenmalereien sind dem Schlossbrand von 1931 zum Opfer gefallen. Glücklicherweise haben sich die acht ovalen Gemälde mit den Taten des Herkules aus dem Turmgemach erhalten. 1699 verliess Huber den württembergischen Hof. Die Beweggründe lassen sich nur vermuten. Dem Hause Baden-Durlach blieb Huber hingegen als Maler während rund 30 Jahren treu. Den Markgrafen Karl III. Wilhelm von Baden-Durlach malte er viele Male. Das heute bekannteste Bildnis des Markgrafen (im Badischen Landesmuseum) ist eine Kopie des Hofmalers Phillip Heinrich Kisling nach Hubers Original von 1711. Eine langjährige Freundschaft verband Huber mit dem Juristen, Archivaren und Dichter Karl Friedrich Drollinger.

Basel und Bern

Ab Herbst 1702 arbeitete Huber grösstenteils in Bern. Gründe für diese Entscheidung dürfte die in Bern einträgliche Auftragslage für einen geschickten Porträtisten gewesen sein. Möglicherweise war auch ein Freund Hubers, der in Bern wirkende Basler Graveur Justin de Beyer (1671–1738), daran nicht unbeteiligt. Johann Rudolf Huber hatte sowohl das zünftisch organisierte Malerhandwerk in Basel, als auch seine höfische Anstellung in Stuttgart hinter sich gelassen. In Bern gab es keine Malerzunft, deren Ordnung er sich hätte unterordnen müssen. Hier wusste er jedoch um eine grosse patrizische Kundschaft, die sich äusserst gerne im Bild festhalten liess. Ins Jahr 1705 fällt das Bildnis der Susanna Margaretha Stürler (1668–1740) als Quellnymphe, eines der Hauptwerke Hubers aus seiner Berner Zeit. Das ungewöhnliche Bild dürfte den Zeitgenossen Anlass zu Diskussionen gegeben haben. Susanna Margaretha Stürler und ihr Gatte, der spätere Venner Johann Frisching, gehörten zu den besten Kunden Hubers in Bern. Eines der ausdrucksstärksten Bildnisse seines gesamten Werkes ist dasjenige Susanna Margarethas aus dem Jahre 1706. Huber hatte sich vorerst nicht dauerhaft in Bern niedergelassen. Sein Werkverzeichnis zeigt auf, dass er zwischen Basel und Bern oft reiste. Zu speziellen historischen Begebenheiten wurde er von seinen Auftraggebern gerufen: 1702 zu König Joseph I. nach Heidelberg, 1708 zur Beilegung des Neuenburger Erbfolgestreits und 1714 im Auftrag des Comte du Luc zum Friedensschluss zwischen dem Reich und Frankreich zur Beendigung des Spanischen Erbfolgekriegs nach Baden im Aargau. Nach einem längeren Aufenthalt in Basel kehrte er im Dezember 1715 wieder nach Bern zurück. Im Frühjahr 1718 enden die Einträge in seinem Werkregister. Bis 1738 arbeitete nun Huber mehrheitlich in Bern. Über seinen Betrieb ist bisher nichts bekannt geworden. Wir wissen einzig, dass er Jakob Emanuel Handmann als Schüler ablehnte und kurz darauf Johann Ulrich Schellenberg als solchen annahm. Schellenberg wurde später sein Schwiegersohn, Johann Rudolf Schellenberg war Hubers Enkel. 1740 wurde Huber als Vertreter der Himmelzunft in den Kleinen Rat der Stadt Basel gewählt. Bis in sein 80. Lebensjahr hielt er dieses aufwendige Amt inne – und liess das Malen trotzdem nicht. Am 28. Februar 1748 starb er.

Werke (Auswahl)

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• Katharina Huber-Faesch (um 1690)
• Niklaus Tscharner (1719)
• Maria Catharina Effinger-von Diesbach (um 1723)
• Bildnis eines unbekannten Herrn (um 1720)
• Johann Anton Tillier (1723)
• Friedrich von Werdt (1724)
• Johannes Bernoulli
• Kreuzigung (1735)
• Historisches Museum Basel
• Historisches Museum Bern
• Kunstmuseum Bern
• Landesmuseum Württemberg
• Schloss Jegenstorf
• Schloss Lenzburg

Literatur

• Manuel Kehrli: Sein Geist ist zu allem fähig. Der Maler, Sammler und Kunstkenner Johann Rudolf Huber (1668-1748). Basel 2010. online Buchtext (ohne Abb.)
• Huber, Johann Rudolf im Historischen Lexikon der Schweiz
• Johann Rudolf Huber 1668-1748. Ein Maler der bernischen Gesellschaft zu Beginn des 18. Jahrhunderts. (Katalog zur Ausstellung), Jegenstorf 1982.
• Eduard His: Huber, Johann Rudolf der Ältere. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 13, Duncker & Humblot, Leipzig 1881, S. 231 f.
• Johann Caspar Füssli: Geschichte der besten Künstler in der Schweitz. Bd. 2 Orell, Gessner und Comp., Zürich 1757, S. 212-223 online

Weblinks

 Commons: Johann Rudolf Huber – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Huber, Johann Rudolf in Sikart
• Literatur von und über Johann Rudolf Huber im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Taufregister Basel Stadt, Sankt Peter, 1668–1689, Bild 2, FamilySearch

Normdaten: PND: 124165125 (PICA) | VIAF: 56881212 | WP-Personeninfo