Ernő Grünbaum

Selbstportrait
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• Mischtechnik auf Papier, 29.5 x 21 cm, 1935, Kunstsammlung Anto Cos

Ernő Grünbaum (* 29. März 1908 in Nagyvárad; † entweder gegen Ende des Jahres 1944 oder am 3. April 1945, wahrscheinlich im Konzentrationslager Mauthausen)^[1] war ein siebenbürgisch-ungarischer Maler, Zeichner, Grafiker, Lithograf und Exlibris-Künstler der Klassischen Moderne. Seine Miniaturen zeigen Einflüsse des Jugendstils, wohingegen sein weiteres Œuvre dem Expressionismus sowie dem Kubismus zugeschrieben werden kann. Aufgrund seiner Zugehörigkeit zum jüdischen Glauben^[2] war er den zeitüblichen Repressionen ausgesetzt, was sich in Teilen seines Schaffens widerspiegelt.

Leben

Ernő Grünbaum entstammte einer jüdischen Familie, die nach dem Tode des Vaters unter schwierigsten finanziellen Bedingungen lebte.^{[1 1]} Aus diesem Grunde konnte Grünbaum trotz seines Talents keine Kunstschule besuchen.^{[1 1]} Bevor seine künstlerische Laufbahn begann, arbeitete er zunächst in einer Ledergerberei und anschließend als Tischler.^{[1 1]} Danach folgte eine Ausbildung zum Graveur.^{[1 1]} 1927 wurde er in der damals bedeutenden Großwardeiner Druckerei Sonnenfeld und deren Verlag Sonnenfeld Adolf RT eingestellt, wo man ihn den Beruf des Typographen lehrte.^[3] Bei Sonnenfeld freundete er sich mit seinem Kollegen, dem expressionistischen Maler Alex Leon, an.^{[1 1]} Zwar kam Grünbaum durch ihn zur expressionistischen Kunst und auch die Sujets beider Künstler handelten von Leid sowie menschlicher Sinnsuche, was sich bindend auf die Beziehung beider auswirkte, allerdings ging Grünbaum stilistisch seinen eigenen Weg und wurde nicht, wie fälschlicherweise manchmal behauptet^{[2 1]}, von seinem Freund Alex Leon in der Darstellungsweise beeinflusst.^{[1 1]}

Durch Leon und auch über die Typographie erfuhr Grünbaum von weiteren, damals aktuellen avantgardistischen Strömungen, wie den Kubismus.^{[1 1]} Grünbaums Interesse an der Moderne war ausschlaggebend für seine weitere künstlerische Laufbahn.^{[1 1]} Anfang 1932^[4] stellte Grünbaum zum ersten Mal seine Werke in einer Einzelausstellung aus. Sie fand im Journalistenclub Oradea (rumänisch: Clubul ziariștilor, ungarisch: Újságíró Klub (ÚK)) statt und machte ihn schlagartig dem breiten Kunstpublikum bekannt.^{[1 1]} Seitdem stellte er dort regelmäßig aus.^[5][6][7] Im Sommer desselben Jahres beteiligte sich Grünbaum an der Gründungsversammlung der Asociația Artelor Frumoase Oradea (deutsch: Vereinigung Schöner Künste). ^[8] Im Oktober 1933 nahm er an der Ausstellung Junger Künstler im Weiszlovits-Palast in Oradea teil.^[9][10] Im März 1936 wurden seine Arbeiten erneut in einer Einzelschau gezeigt^[11] und im Juni des gleichen Jahres im Journalistenclub.^[12] Gegen Ende der 1930er sowie Anfang der 1940er Jahre annoncierte er als Zeichner und Lithograf von kleinen Druckarbeiten in Budapest.^{[2 1]} Grünbaum wurde im Mai 1944 zusammen mit seinem Malerkollegen Jenő Elefánt deportiert.^[13] In den Kriegswirren verschwanden viele seiner Werke oder wurden zerstört.^{[1 1]}. Genaue Angaben über die Größe und Verlust des Werkes existieren nicht.

Im Januar 1992 organisierte die Kuratorin Maria Zintz eine Gruppenausstellung Großwardeiner jüdischer Künstler unter den Namen "Lumină și spirit" im Muzeul Țării Crișurilor mit Móric Barát, Alex Leon und Ernő Tibor, in der auch Grünbaum präsent war.^[14]

Malstil

Cloisonistische Arbeiten
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• Häuser, Aquarell auf Papier, 12 x 9 cm, Osteuropäischer Privatbesitz
• Berglandschaft, Aquarell auf Papier, 11 x 8,5 cm, Muzeul Țării Crișurilor
  

Kubistische Werke
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• Früchtestilleben, Aquarell auf Papier, 15 x 50 cm, Muzeul Țării Crișurilor
• Landschaft bei Baia Mare, Pastell auf Papier, 40 x 60 cm, Sammlung Olga Grünfeld
  

Sozialkritische Arbeit
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• Mann mit Schubkarre, Lithografie auf Papier, 12 x 10 cm, Muzeul Țării Crișurilor (s/w-Abbildung)
  

Jesus vor Synagoge
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• Pastell auf Papier, 52 x 36 cm, Osteuropäische Privatsammlung

In Grünbaums Schaffen finden sich zahlreiche Grafiken kleineren Formats, wie Radierungen, Holzschnitte oder Aquarelle und seltener Werke mittlerer Größe. Die Grafiken sind gekennzeichnet durch den Synthetismus und Symbolismus eines Paul Gauguin, der Formensprache des Jugendstils, aber auch Inspirationen vom Fauvismus lassen sich wiederfinden.^{[3 1]} Eine weitere Besonderheit der Miniaturen ist die erreichte Flächigkeit des Sujets durch den zarten Kolorit. Hierfür betont er geometrische Formen mit schwarzen Umrandungen, ähnlich dem Cloisonismus einer Gabriele Münter. Dabei entstanden intensive, aneinandergereihte Farbflächen, die mitunter als Metapher der Umwelt diese zu reflektieren versuchen (zum Beispiel rot als Symbol des Lebens oder grün als Zeichen der Natur) (Häuser und Berglandschaft).^{[3 2]} Grünbaum beließ es nicht nur bei Landschaften, sondern wendete den gleichen Duktus bei gesellschafts- und sozialkritischeren Bildthemen an (Mann mit Schubkarre). Dazu bediente er sich auch expressionistisch-neusachlicher Ausdrucksmittel. In dunklen Farben gehalten (Jesus vor Synagoge), oft Visionen des möglichen Zukunftsverlaufes des Faschismus darstellend, skizzierte er das seinige beziehungsweise das Leben der Armen, Andersdenkenden oder Entrechteten, oft unter Einbezug kubistischer Stilmittel (Selbstportrait). Jedoch versuchte Grünbaum auch den Weg eines Kubismus ohne sozialkritischen Hintergedanken zu begehen. Die entstandenen Arbeiten (Landschaft bei Baia Mare und Selbstportrait), manchmal cézannesker Natur (Früchtestilleben), zeigen seine Vorliebe für die Konstruktion, ohne dass er dabei das Dargestellte zu stilisieren versucht oder in einen Manierismus verfällt.^{[3 1]}

Höchstwahrscheinlich waren es Ernő Grünbaums Freundschaften und Bekanntschaften mit den Journalisten und Dichtern seiner Heimatstadt, die dem europäischen Denken in der Kunst offen gegenüberstanden, mit seinem Freund Alex Leon, die Tatsache, dass er in der Typografie Sonnenfeld arbeitete und dort die Möglichkeit nutzte, sich über die aktuellen avantgardistischen Tendenzen weiter zu bilden, die ihm ermöglichten, seinen eigenen, unverwechselbaren Duktus zu entwickeln, obwohl er keine akademische Ausbildung besaß und aus finanziellen Gründen auch nicht weit reisen konnte, um alleine in den Museen studieren zu können.^[15]

Zeitgenössische Rezeption

Grünbaums Werk wurde durch seine wenigen Schaffensjahre hinweg von der Kunstkritik begeistert angenommen. Schon die erste öffentliche Präsentation seiner Arbeiten kam gut an. So schrieb ein Kunstkritiker im Feuilletonteil der ungarischen Zeitschrift [1 2] Etwas weniger als ein Jahr darauf, anlässlich von Grünbaums Beteiligung an der Expoziția tinerilor artiști, bezeichntete ihn ein anderer Kunstkritiker in der Nagyváradi Napló vom 24. Oktober 1933 (S. 5) als „Repräsentant einer neuen künstlerischen Richtung“ und charakterisierte die Arbeiten, als „ehrlich bis zur Brutalität“. ^{[1 3]} Ebenfalls in der Nagyváradi Napló verwies der Kritiker Imre Biro aufgrund der eben genannten Ausstellung in der Ausgabe vom 27. Oktober 1933 (S. 13) auf die „Ultramodernität“ der Werke und „Liebe sowie Reife in der Ausführungsweise“.^{[1 3]} Der kunstkritische Höhepunkt setzte 1936 ein, als die Nagyváradi Napló vom 15. Juli (S. 6) in einem Artikel Grünbaum zum „fähigsten Künstler seiner Generation“ erklärte.^{[1 3]}

Werke in privaten und öffentlichen Sammlungen

Seine Arbeiten befinden sich in verschiedenen Museen Deutschlands, Rumäniens und Ungarns. So besitzt das [2 1] in Budapest sowie das Mainzer Gutenberg-Museum^{[2 1]} Arbeiten von Grünbaum. Das Muzeul Țării Crișurilor in Oradea beherbergt ein größeres Konvolut seiner Arbeiten in verschiedenen Techniken, darunter Druckgraphiken, Pastelle und Aquarelle.^{[2 1][1 4]} Auch in Privatsammlungen fanden Grünbaums Werke Eingang. Zum einen in die Kunstsammlung des Großwardeiners Kunsthändlers Paul Indig (* 1962), einem Nachfahren des Dramaturgen, Journalisten und Kulturkritikers Ottó Indig (1890-1969)^{[1 4]} sowie nach Deutschland in die Sammlung des jungen Sammlers^[16] Anton Cos (* 1993).^[17]

Illustrierte Bücher (Auswahl)

Ernő Grünbaum fertigte zahlreiche Lithografien für die Druckerei Sonnenfeld und entwarf die Titelblätter einiger Bücher. Im Jahr 1938 kreierte er das Cover für:

• Sándor Marót: A világ ablaka. Verlag Sonnenfeld, 166 Seiten^{[4 1]}
• Béla Mezei: Ősök és hősök. Népünk Verlag, 199 S.^{[4 1]}

Literatur

Monografisch

• Maria Zintz: Artiști plastici la Oradea 1850–1950, S. 251–260 und S. 278–280 und S.333, Verlag Muzeul Țării Crișurilor, 2009, ISBN 978-973-7621-15-3
• Maria Zintz: Artiștii plastici din nordul Transilvaniei victime ale holocaustului, S. 167–188, Verlag Editura Arca, 2007, ISBN 978-973-1881-00-3

Lexikalisch

• Allgemeines Künstlerlexikon (AKL). Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker. K. G. Saur, München und Leipzig 2009, Band 63, S. 364/65, ISBN 3-598-22740-X
• Manfred Neureiter: Lexikon der Exlibriskünstler, S. 167, Pro Business Verlag, 2009, ISBN 978-3868054620 Online-Ansicht bei Google Bücher
• Péter Don, Dániel Lovas, Gábor Pogány: Új magyar művésznévtár (Neues ungarisches Künstlerverzeichnis), DecoArt Verlag, 2006, ISBN 9789638709509 Online-Ansicht auf der Seite eines Auktionshauses
• Adrian M. Darmon: Autour de l'art juif: encyclopédie des peintres, photographes et sculpteurs. (Rund um die jüdische Kunst: Lexikon der Maler, Fotografen und Bildhauer.), S. 63, Verlag Carnot, 2003, ISBN 2-84855-011-2 Online-Ansicht bei Google Bücher

Sonstiges

• Dan Călin: Imaginea muncitorului în grafica românească (Die Darstellung des Arbeiters in der rumänischen Grafik), Meridiane Verlag, 1982

Einzelnachweise

1. ↑ Die Bestimmung des genauen Todesdatums ist unsicher. In den Publikationen der Kunsthistorikerin Maria Zintz wird sowohl 1944 als auch 1945 genannt. In der Online-Version des Totenbuchs Mauthausen(aufgerufen am 20. April 2011) wird ein Ernö Grünbaum anfgeführt, der jedoch laut Akte am 8. Mai 1918 geboren wurde. Das AKL gibt ebenfalls als Todesdatum beide Jahre an sowie zusätzlich noch den Sterbeort „Mauthausen (?)“. Im Új magyar művésznévtár (Neues ungarisches Künstlerverzeichnis) wird als Todesjahr 1945 angeführt. Allerdings ist es sicher, dass Ernő Grünbaum als Holocaust-Opfer in einem KZ verstarb.
2. ↑ Autour de l'art juif: encyclopédie des peintres, photographes et sculpteurs., S. 63
3. ↑ Desző Feher, Kulturtórténete és öregdiákjainak, Oradea, 1933-37, S. 193
4. ↑ Nagyvárad, 9. März 1932, S. 9
5. ↑ Erdélyi Lapok vom 6. Dezember 1932, Jahr I, Nr. 275, S.4
6. ↑ Nagyvárad, 15. April 1934, S. 4
7. ↑ Erdélyi Lapok vom 31. März 1934, S. 4
8. ↑ S-a înfințat Asociația Artelor Frumoase (Die Asociația Artelor Frumoase wurde gegründet) in Nagyvárad vom 26. Juli 1932, S. 2
9. ↑ Erdélyi Lapok vom 19. Oktober 1933, Jahr II, Nr. 236, S.9
10. ↑ Gazeta de Vest, 5. November 1933, S. 5
11. ↑ Miniaturile lui Grünbaum Ernö in Szabadság vom 9. März 1936, S.12
12. ↑ Biro Imre, Expoziţia tinerilor artiști im Nagyváradi Napló vom 15. Juli 1936, S.6
13. ↑ Namensliste derjeniger Personen aus Oradea, die im Holocaust verstarben Online-Ansicht
14. ↑ Ausstellungskatalog zur Ausstellung Lumină și spirit, 1992, Verlag Muzeul Țării Crișurilor
15. ↑ "Evreii din Oradea (Die Juden aus Großwardein)" von Teréza Mózes, Verlag Hasefer Bukarest, 1997, S. 165 Online-Ansicht bei Google Bücher
16. ↑ Kristiane Larssen, Young At Art, 23 Juli 2010, D2 in Dagens Næringsliv, S. 10, 13 und 14
17. ↑ Internetauftritt der Kunstsammlung Anton Cos [1]

• Maria Zintz: Artiști plastici la Oradea 1850–1950, 2009

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j} S. 251
2. ↑ Rezitiert auf S. 259
3. ↑ ^{a b c} Rezitiert auf S. 260
4. ↑ ^{a b} S. 233

• Allgemeines Künstlerlexikon (AKL). Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Band 63, 2009

1. ↑ ^{a b c d e} S. 364

• Maria Zintz: Artiștii plastici din nordul Transilvaniei victime ale holocaustului, 2007

1. ↑ ^{a b} S. 168
2. ↑ S. 181

• Dr. György Lajos (Redaktion), zusammengestellt von Antal Valentiny: Románia magyar irodálmanak bibliográfiája (Bibliografie rumänischer und ungarischer Literatur), Verlag Minerva Irodalmi és Nyomdai Műintézet, 1938 Online-Ansicht

1. ↑ ^{a b} S. 7

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