Hans Steinhoff

Hans Steinhoff (* 10. März 1882 in Marienberg, Sachsen^[1]; † 20. April 1945 in Glienig, Brandenburg) war ein deutscher Filmregisseur.

Leben

Steinhoff begann ein Medizinstudium in Leipzig, das er abbrach. Er entschied sich, Schauspieler zu werden und gab sein Debüt 1903 in Braunschweig am Tourneetheater „Nachtasyl“. Er war dann Theaterschauspieler und Sänger in München und avancierte kurz vor dem Ersten Weltkrieg zum Oberregisseur am Metropol-Theater in Berlin. Seit 1914 wirkte er als Regisseur an Varieté-Bühnen in Wien.

1921 führte er erstmals Filmregie bei einer Adaption von Gottfried Kellers Erzählung Kleider machen Leute Regie. In der Zeit von 1921 bis 1933 drehte Steinhoff zahlreiche Filme verschiedener Genres: Von der Komödie über die Literaturverfilmung bis zum Melodram. Er arbeitete auch mit dem damaligen Drehbuchautor und späteren Filmregisseur Billy Wilder zusammen, so etwa bei Scampolo, ein Kind der Straße (1932) mit Dolly Haas.

Steinhoff fühlte sich schon vor Hitlers Machtergreifung dem nationalsozialistischen Ideengut verpflichtet und wurde von der damaligen Pressepolitik systematisch protegiert.^[2] Für seinen Film Hitlerjunge Quex (1933),^[3] nach dem gleichnamigen Roman von Karl Aloys Schenzinger, erhielt er das goldene Ehrenabzeichen der Hitlerjugend. Der Film fand ungeteilte Zustimmung der nationalsozialistischen Führungsriege. Selbst Joseph Goebbels, der vergleichbare „Zeitfilme“ im Dienste der NS-Propaganda wie z.B. SA-Mann Brand oder Hans Westmar als „Gesinnungsschwarten“ nicht sonderlich schätzte,^[4] wertete den Film aufgrund desser straffen Inszenierung^[5] höher ein.^[6] Der Film darf als Vorbehaltsfilm in der Bundesrepublik nicht öffentlich aufgeführt werden, ebenso wenig wie Steinhoffs NS-Propagandafilm Gestern und heute von 1938.

Gustaf Gründgens spielte die Hauptrolle in Tanz auf dem Vulkan (1938). Trotz hervorragender schauspielerischer Leistungen wirkt die Dramaturgie des historischen Stoffes aus der Zeit Karls X. verworren. Steinhoff selbst behauptete den Filmstoff nach Motiven Jean-Gaspard Deburaus 15 Jahre lang den Studios vergeblich vorgeschlagen zu haben, weil er stets an Gründgens als Hauptdarsteller festhielt.^[7] Robert Koch, der Bekämpfer des Todes (1939) stilisierte den Entdecker des Tuberkulose-Erregers zur Führerfigur. In dem Film Die Geierwally (1940) wurde eine starke Frau den Erfordernissen staatlicher Propaganda entsprechend zur Hauptperson. Auch bei Ewiger Rembrandt (1942), dem ein künstlerischer Anspruch nicht abzusprechen ist, ist der Einfluss nationalsozialistischer Kulturlenkung unübersehbar. Bei den Dreharbeiten in den Niederlanden zwischen dem 18. Oktober 1941 und dem 14. April 1942 trat Steinhoff zudem laut Augenzeugen als linientreuer Nationalsozialist mit demonstrativem Hitlergruß und getragenem Parteiabzeichen auf, was in der Berliner Zeit niemals vorgekommen war.^[8]

Von den Dreharbeiten zu seinem letzten Film Shiva und die Galgenblume (1945), der nicht ganz fertiggestellt wurde und die Filmkarrieren einiger Darsteller für mehrere Jahre unterbrach,^[9] floh Steinhoff als erster von Prag aus in Richtung Berlin. Kurz darauf versuchte er, auf dem Luftweg aus dem eingekesselten Berlin mit der letzten Lufthansa-Maschine nach Madrid zu fliehen. Die anderen Insassen und er kamen ums Leben, als das Flugzeug vermutlich von Jagdfliegern der Roten Armee nahe Luckenwalde bzw. Glienig in Brandenburg abgeschossen wurde.^[10]

Hans Steinhoff im Urteil von Zeitgenossen und Nachwelt

In seiner 1975 erschienenen Autobiografie „Kauf dir einen bunten Luftballon“ äußert sich der Drehbuchautor und Regisseur Géza von Cziffra negativ über Steinhoff. Dieser sei, so Cziffra, bei den Schauspielern wegen seiner übertriebenen Linientreue sehr unbeliebt gewesen. O. W. Fischer habe über Steinhoff gesagt: „Er ist brauner als Goebbels und schwärzer als Heinrich Himmler.“^[11] Hans Albers habe Steinhoff als „das größte Arschloch des Jahrhunderts“ und als „Schwein“ bezeichnet. Steinhoffs Lieblingsausspruch sei „Der Herr Minister wünscht es so!“ gewesen, wobei unter dem „Minister“ Goebbels zu verstehen gewesen sei.^[12] Cziffra schreibt weiter: „Steinhoff, der in den letzten Tagen des Krieges bei jeder skeptischen Äußerung mit Anzeige und Gefängnis drohte, war der erste, der Prag verließ, ohne seinen Film zu beenden. Er ging nach Berlin, und von dort wollte er am 20. April mit der letzten Lufthansa-Maschine, die aus dem bereits umzingelten Berlin nach Spanien flog, fliehen. Aber das Flugzeug stürzte nach Beschuss nahe Glienig (Brandenburg) ab.“ Er wurde zusammen mit den übrigen Opfern des Absturzes auf dem Friedhof Glienig beigesetzt.

Auch Billy Wilder äußerte sich abschätzig über Steinhoff, der einige Drehbücher Wilders verfilmt hatte: „Ein Mann ohne jedes Talent. Er war ein Nazi, ein hundertprozentiger sogar. Aber es gab auch viele Nazis, die Talent hatten. Ich würde nie sagen, daß die Leni Riefenstahl kein Talent hatte... Aber ich sage über Steinhoff, daß er ein Idiot war, aber nicht weil er Nazi war, er war auch ein sehr schlechter Regisseur“. (in: Heinz Gerd Rasner, Konrad Wulf: Billy Wilders Filme, 1979)^[13]

Frederik D. Tunnat bezeichnete Hans Steinhoff in seiner Biografie des Drehbuchautoren Karl Vollmoeller, mit dem Steinhoff 1923 bei Inge Larsen zusammengearbeitet hatte, als „dienstbare[n](..) Zauberlehrling seiner nationalsozialistischen Meister Goebbels und Hitler“.^[14]

Filmografie

1921: Kleider machen Leute 1922: Der falsche Dimitri 1923: Inge Larsen 1924: Mensch gegen Mensch 1925: Der Mann, der sich verkauft 1925: Gräfin Mariza 1926: Der Herr des Todes 1926: Die Tragödie eines Verlorenen 1926: Schwiegersöhne 1926: Wien - Berlin 1927: Das Frauenhaus von Rio 1927: Die Sandgräfin 1927: Familientag im Hause Prellstein 1928: Angst 1928: Das Spreewaldmädel 1928: Ein Mädel und drei Clowns 1929: Gestörtes Ständchen 1929: Nachtgestalten 1930: Jedem seine Chance 1930: Rosenmontag 1931: Die Faschingsfee 1931: Kopfüber ins Glück 1931: Die Pranke 1931: Der wahre Jakob 1932: Mein Leopold 1932: Scampolo, ein Kind der Straße

1933: Hitlerjunge Quex: Ein Film vom Opfergeist der deutschen Jugend[15] 1933: Keine Angst vor Liebe 1933: Liebe muß verstanden sein 1933: Madame ne veut pas d’enfants 1933: Madame wünscht keine Kinder 1933: Mutter und Kind 1933: Un peu d’amour 1934: Freut Euch des Lebens 1934: Die Insel 1934: Le Miroir aux alouettes 1934: Lockvogel 1934: Vers l’abîme 1935: Der alte und der junge König[16] 1935: Der Ammenkönig 1936: Eine Frau ohne Bedeutung 1937: Ein Volksfeind 1938: Tanz auf dem Vulkan 1938: Gestern und heute 1939: Robert Koch[17] [18] 1940: Die Geierwally 1941: Ohm Krüger[19] 1942: Ewiger Rembrandt[20] 1943: Gabriele Dambrone 1944: Melusine 1945: Shiva und die Galgenblume

Weblinks

• Hans Steinhoff in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• Hans Steinhoff bei filmportal.de
• Propaganda im Film des Dritten Reichs auf www.shoa.de

Literatur

• Géza von Cziffra: „Kauf dir einen bunten Luftballon.“ Erinnerungen an Götter und Halbgötter. Herbig, München und Berlin 1975, ISBN 3-7766-0708-4, S. 304–305.

Einzelnachweise

1. ↑ Gelegentlich wird als Geburtsort an Stelle von Marienberg Pfaffenhofen genannt, so auch in der Großen Bayerischen Biographischen Enzyklopädie, K. G. Saur, München. 2005
2. ↑ Der Deutsche Film 2.4, Oktober 1937, S. 110; Interview-Porträt Hans Steinhoff sprich sich aus. In: Film-Kurier, 15. Januar 1935.
3. ↑ Werner Faulstich: Filmgeschichte. UTB Fink, Paderborn 2005, S. 96.
4. ↑ Felix Moeller: Der Filmminister. Goebbels und der Film im Dritten Reich. Berlin 1998, S. 152f.
5. ↑ Thomas Arnold, Martin Loiperdinger: Märtyrerlegenden im NS-Film. Leske + Budrich, Opladen 1991, S. 32.
6. ↑ Manuel Köppen: Wunschkonzert - Der Film in Zeiten des Blitzkriegs. In: Claudia Glunz, Artur Pełka, Thomas F. Schneider (Hg.): Information Warfare: die Rolle der Medien (Literatur, Kunst, Photographie, Film, Fernsehen, Theater, Presse, Korrespondenz) bei der Kriegsdarstellung und -deutung. V & R unipress, Göttingen 2007, S. 385ff., hier S. 386.
7. ↑ Hans Steinhoff: Meine Filmarbeit mit Gustaf Gründgens. In: Licht-Bild-Bühne 188, 12. August 1938.
8. ↑ Ingo Schiweck: "(...) weil wir lieber im Kino sitzen als in Sack und Asche." : der deutsche Spielfilm in den besetzten Niederlanden 1940-1945. Waxmann, Münster/New York 2002, S. 336.
9. ↑ So z.B. im Fall Elisbeth Flickenschildts, die erst 1949 wieder vor der Kamera stand. Vgl. Horst O. Hermanni: Von Dorothy Dandridge bis Willy Fritsch: Das Film ABC. BoD – Books on Demand, 2009, S. 346.
10. ↑ Dorin Popa: O.W. Fischer: seine Filme, sein Leben. Heyne, München 1989, S. 38.
11. ↑ Vgl. Dorin Popa: O.W. Fischer: seine Filme, sein Leben. Heyne, München 1989, S. 38.
12. ↑ Vgl. Ed Sikov: On Sunset Boulevard: The Life and Times of Billy Wilder. Hyperion, New York 1998, S. 18, 33.
13. ↑ Vgl. Joe Hembus, Christa Bandmann: Klassiker des deutschen Tonfilms, 1930–1960. Goldmann, München 1980, S. 86: „Der Steinhoff, an den erinnere ich mich allerdings. Das ist doch der Mann, der später Hitlerjunge Quex gemacht hat. Das war ein Scheißer, der Steinhoff, ein Mann ohne jedes Talent“.
14. ↑ Frederik D. Tunnat: Karl Vollmoeller. Dichter und Kulturmanager. Eine Biographie. tredition , Hamburg 2008, S. 453.
15. ↑ Rolf Giesen, Manfred Hobsch: Hitlerjunge Quex, Jud Süss und Kolberg. Die Propagandafilme des Dritten Reiches ; Dokumente und Materialien zum NS-Film. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2005, S. 34.
16. ↑ Vaclav Demling: Der Propagandafilm im Dritten Reich am Beispiel von Hans Steinhoffs "Der alte und der junge König". GRIN Verlag 2009.
17. ↑ Lutz Schmökel: Der Spielfilm "Robert Koch – der Bekämpfer des Todes" im Kontext antisemitischer Propaganda im dritten Reich. GRIN Verlag 2007.
18. ↑ Ulrike Reim: Der "Robert-Koch"-Film (1939) von Hans Steinhoff, Kunst oder Propaganda? In: Medizin im Spielfilm des Nationalsozialismus. Hrsg. v. Udo Benzenhöfer, Wolfgang U. Eckart, Tecklenburg 1990, S. 22–33.
19. ↑ Manuel Köppen, Erhard Schütz: Kunst der Propaganda: der Film im Dritten Reich. Peter Lang Verlag, Bern u.a. 2008, S. 261–263.
20. ↑ Manuel Köppen, Erhard Schütz: Kunst der Propaganda: der Film im Dritten Reich. Peter Lang Verlag, Bern u.a. 2008, S. 70–75.

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