- Sean Scully
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Sean Scully (* 30. Juni 1945 in Dublin, Irland) ist ein irischer Maler, der ab dem Alter von vier Jahren in Großbritannien aufgewachsen ist und 1983 die amerikanische Staatsbürgerschaft bekam. Er lebt und arbeitet heute in Königsdorf, Barcelona und New York.
Inhaltsverzeichnis
Leben
Kindheit und Jugend
1949 zieht die Familie Scully aus wirtschaftlichen Gründen von Dublin nach London um. Dort wächst der junge Sean Scully in einem Arbeiterviertel in Süd-London auf und besucht die örtlichen Klosterschulen. Die Gemälde in den katholischen Kirchen des Viertels beeindrucken ihn tief, so dass er im Alter von 9 Jahren das erste Mal beschließt Maler zu werden. Der Weg dahin gestaltet sich jedoch nicht immer einfach. Im Teenageralter schwenkt sein Hauptinteresse zunächst zur amerikanischen Rhythm and Blues Musik über und er betreibt kurzzeitig einen eigenen Musik-Club.
Von 1960 – 1962 absolviert er eine Ausbildung als Drucker und arbeitet in einem Graphik Design Studio. Er verliert dabei jedoch die Malerei nie ganz aus den Augen und nimmt 3 Jahre lang Abendunterricht an der Central School of Art, London, wobei er sich hauptsächlich der figurativen Malerei widmet.
1964 sieht er in der Londoner Tate Gallery das Gemälde eines Stuhls von Vincent van Gogh, dessen Ausdruck tiefer Aufrichtigkeit ihn berührt und seinen Entschluss Maler zu werden erneut festigt.
Bald darauf, im Jahr 1965 beginnt er sein Studium am Croydon College of Art, London. Dort interessiert er sich zunächst für Van Gogh, Emil Nolde, Karl Schmidt-Rottluff und Henri Matisse, bis er den abstrakten Expressionismus und Mark Rothko entdeckt. Dies stellt einen Wendepunkt in seinem frühen Schaffen dar, denn von da an verlässt er das Feld der figurativen Malerei und macht abstrakte Arbeiten. Diese bestehen zumeist aus sich überkreuzenden Linien und Farbbändern, die ein kompliziertes Gittersystem ergeben. Der Einfluss der Op Art ist in dieser Phase nicht zu übersehen.
Die 70er und 80er
1968 geht Sean Scully nach Newcastle-upon-Tyne im Norden Englands, wo er bis 1972 an der Newcastle University Kunst studiert. Dort ist er einer der wenigen Studenten, die sich überhaupt noch mit Malerei beschäftigen, denn die Konzeptkunst (und neue Medien) haben zu dieser Zeit Hochkonjunktur. Er bleibt aber der Malerei treu.
Als er schließlich 1972 das John-Knox-Stipendium erhält und das erste Mal für ein Jahr in die USA geht, fängt er an, mit neuen Maltechniken zu experimentieren und Klebeband zu benutzen, sodass an den Rändern der Farbbahnen präzise und harte Kanten entstehen, die jedoch den Bildern jegliche Expressivität nehmen. Diese Art zu malen ist auch unter dem Begriff Hard-Edge-Painting bekannt.
Bald nach seiner Rückkehr nach England 1973 hat er seine erste Einzelausstellung in der Londoner Rowan Gallery, die komplett ausverkauft wird. Er bleibt aber nur zwei Jahre in seiner alten Heimat und als er 1975 das Harkness-Stipendium bekommt, zieht er gänzlich nach New York um. Dort lebt er mit der Malerin Catherine Lee zusammen, die er 1978 heiratet.
New York, - die Straßenschluchten, die aus sich kreuzenden horizontalen und vertikalen "Linien" bestehen, die industriellen Bauten und das dortige Licht, - all das hat großen Einfluss auf den Maler. Ebenso die zu dieser Zeit in den Vereinigten Staaten vorherrschende Kunstform des Minimalismus, sowie seine Freundschaft mit Robert Ryman.
Seine erste Einzelausstellung in New York hat Sean Scully 1977 in der Duffy-Gibbs Gallery. In den Jahren darauf entstehen meist graue oder schwarze, beinahe monochrome Arbeiten, deren Komposition streng und reduziert ist. Diese Phase der „Black Paintings“ dauert etwa fünf Jahre, bis nach und nach Farbe und Räumlichkeit in die Bilder zurückkehren. Sean Scully hat das Gefühl den Minimalismus mit Expressivität anfüllen zu müssen. Er behält seinen strengen Bildaufbau bei, hört jedoch auf, Klebeband zu benutzen, so dass die Kanten der Farbbahnen weicher und lebendiger erscheinen. Der Pinselduktus wird auf der Bildoberfläche sichtbar. Indem mehrere Farbschichten übereinander gelegt werden, entsteht eine reiche, durchscheinende, in ihren Nuancen changierende Farbigkeit. Zu voller Reife bringt er seine neue Art zu malen in dem Bild "Heart of Darkness", das jetzt im Chicago Art Institute hängt.
1983 nimmt er die amerikanische Staatsbürgerschaft an, jedoch ohne seine irische abzulegen. Etwa zur gleichen Zeit kommt sein 18-jähriger Sohn Paul aus Scullys erster Ehe bei einem Autounfall ums Leben.
1984 – 1989 kann man als die Jahre des internationalen Durchbruchs bezeichnen, 1985 beispielsweise hat Sean Scully seine erste Einzelausstellung in einem amerikanischen Museum, das Museum of Art, Carnegie Institute Pittsburgh, Pennsylvania. Anschließend erwerben große Museen vermehrt seine Bilder.
1989 folgt dann die erste Einzelausstellung in einem europäischen Museum, in der Whitechapel Art Gallery, London, von wo aus sie nach Madrid weiter wandert in den Palacio Velazquez und von dort schließlich in die städtische Galerie im Lenbachhaus, München.
Die 90er
1990 werden das erste Mal auch Photographien von Sean Scully veröffentlicht.
1994 richtet sich der Maler ein Atelier in Barcelona ein.
1995 entsteht die Serie der "Floating Paintings". Dabei handelt es sich um dreidimensionale Gemälde auf Aluminiumblöcken, die von drei Seiten mit vertikalen Farbbahnen bemalt sind und mit nur einer schmalen Seite an der Wand befestigt werden. Die Objekte stehen also im rechten Winkel von der Wand ab und ragen in den Raum hinein.
1997 werden die ersten Photographien von Sean Scully im "Sala de Exposiciones Rekalde" in Bilbao ausgestellt. 1999 richtet er sich ein neues Atelier im New Yorker Stadtviertel Chelsea ein.
2000 – 2008
Im Jahr 2000 wird Sean Scully Ehrenmitglied des London Institute of Arts and Letters.
2001 zeigt das Haus der Kunst in München eine große Retrospektive über das Schaffen des Malers, im selben Jahr wird er Mitglied von Aosdána, einer irischen Künstlervereinigung, die sich mit Literatur, Musik und bildender Kunst befasst.
Von 2002 – 2007 hat er einen Lehrstuhl an der Akademie der Bildenden Künste in München und richtet sich ein Atelier in Mooseurach bei Königsdorf ein.
2003 bekommt er die Ehrendoktorwürde im Bereich bildende Künste am Massachusetts College of Art in den USA verliehen. Im selben Jahr lässt er sich von seiner zweiten Frau Catherine Lee scheiden und heiratet bald darauf die Malerin Liliane Tomasko.
2005 bekommt Sean Scully einen eigenen Raum im Museum of Modern Art in Dublin.
2004/05 fertigt er ein großes Werk für die University of Limerick, Irland, - eine 3,00 m hohe, 2,50 m breite und 30,5 m lange Mauer. Diese besteht aus zweifarbigen Steinquadern, die im Schachbrettmuster angeordnet sind. Der weiße Stein ist portugiesischer Kalkstein, der schwarze chinesischer Basalt. Die Skulptur steht direkt am Haupteingang zum Universitätsgelände.
2006 zeigt das Metropolitan Museum of Art in New York eine große Retrospektive des Werkes von Sean Scully.
Sean Scullys Arbeitsweise
Wenn man vor einem Gemälde von Sean Scully steht, sieht man zunächst einen klaren Bildaufbau, der aus verschiedenen Kombinationen von vertikalen und horizontalen Farbbahnen oder quadratischen Farbfeldern besteht. In manchen Arbeiten findet sich auch ein "Inset", d.h. eine Leinwand die einzeln gemalt und nachträglich in die größere Leinwand eingesetzt wurde um mit deren Grundstruktur zu brechen, bzw in Kommunikation zu treten. Ein gutes Beispiel dafür ist die "Passenger" – Reihe, die Ende der 90er Jahre entstanden ist. Die früheren Werke waren außerdem oft aus mehreren singulär bearbeiteten Leinwänden verschiedener Größe und Tiefe zusammengesetzt. So entstand ein sehr massiver und beinahe objekthafter Bildcharakter. Eine ähnliche Wirkung haben auch die „Floating Paintings“, die 1995 und 1996 entstanden sind. Dabei handelt es sich um massive Bildträger aus Aluminium, die zwischen 0,5cm und 24,5cm tief sind und mit nur einer schmalen Seite an der Wand befestigt werden, die anderen drei sichtbaren Seiten sind bemalt. Die Farbe spielt eine sehr wichtige Rolle in Scullys Arbeit, da sie den größten Teil der Emotionalität und hohen Intensität liefert mit der der Maler seine Bilder auflädt. Oft herrschen dunkle Farben und Erdtöne vor, die den Bildern einen Hauch von Melancholie und Tragik verleihen. So sagt Sean Scully in einem Interview mit Hans-Michael Herzog:
"Ich denke da ist viel Melancholie in meinen Bildern. Ein Gefühl des Verlusts… das Licht in meinen Bildern hat auf gewisse Weise eine melancholische Qualität, da ist eine gewisse Traurigkeit in diesem Licht." Ebenfalls sehr wichtig ist die Bildoberfläche. Indem Scully Farbschicht um Farbschicht mit deutlich sichtbaren Pinselduktus übereinander legt ohne Klebeband zu benutzen bekommt die Oberfläche haptische Qualität, die Kanten der einzelnen Farbflächen sind weich und lassen untere Farbschichten erahnen. Der Betrachter kann also deutlich den physischen Einsatz des Malers und den Entstehungsprozess erkennen. Durch diese Kombination von rigider Grundstruktur des Bildaufbaus und emotionaler, Gestus bezogener, physischer Ausarbeitung gelingt es Sean Scully malerische Tradition aus Europa mit ästhetischen Erfahrungen zu verbinden, die ihren Ursprung in Amerika, vor allem in New York haben. In einem Interview mit Juliana Monachesi in der Folha de São Paulo äußert sich Sean Scully zu diesem Thema:
"Nach dem Minimalismus wollte ich der abstrakten Malerei die emotionale und spirituelle Kraft zurückgeben, die ihr abhanden gekommen ist während dem „coolen“ Jahrzehnt des Minimalismus. Also habe ich Anfang der 80er Jahre damit begonnen miteinander konkurrierende Formen und Bezüglichkeiten wieder einzuführen, die gefühlvoll gemalt sind."
Neben den Ölgemälden gibt es auch eine Vielzahl von Radierungen, Lithographien, Pastellen und Aquarellen. Diese, vor allem die Pastelle und Aquarelle, haben durch das kleinere Format und das Medium Papier einen zarteren, intimeren Charakter und wirken verletzlicher als die großen Arbeiten auf Leinwand, die einen großen Raum ohne weiteres beherrschen können. Das Aquarell Untitled 9.9.92 aus dem Jahre 1992 hat z. B. lediglich das Format 45,7 x 38 cm.
Andere Projekte
2004/2005 hat Sean Scully eine Skulptur für die University of Limerick, Irland gemacht. Die 30 Meter lange Mauer ist 3 Meter hoch und 2,50 Meter breit und besteht aus im Schachbrett Muster angeordneten Steinquadern. Die weißen Steine sind portugiesischer Kalkstein, die schwarzen chinesischer Basalt. Die Skulptur steht direkt am Hauptgang zum Campus.
Im Jahr 2006 erschien ein von Sean Scully verfasstes Buch mit dem Titel: Resistance and Persistance: Selected Writings
Buch, Kirche, Film über Matisse
Sean Scullys Lehrtätigkeiten
1973, gleich nach dem Ende des John Knox Stipendiums und seiner Rückkehr aus den Vereinigten Staaten beginnt Sean Scully mit seinen ersten Lehrtätigkeiten am Chealsea College of Art and Design und am Goldsmith College of Art and Design, London.
1977 bis 1983 unterrichtet er an der Princeton University, New Jersey, USA, nachdem er 1975 aufgrund des Harkness Stipendiums dort hin umgezogen war.
1981- 1984 hat er einen Lehrauftrag an der Parsons School of Arts, New York.
1992 wird Sean Scully eingeladen Vorlesungen an der Harvard University zu halten.
1995 nimmt er an einem Vorlesungs-Projekt der Ruskin School of Drawing and Fine Art, Oxford University, England, teil mit dem Titel "The Joseph Beuys Lectures", das sich mit dem Zustand zeitgenössischer Kunst in Großbritannien, Europa und den Vereinigten Staaten befasst.
2002-2007 nimmt Sean Scully eine Professur an der Akademie der Bildenden Künste München an.
Sean Scully an der Akademie der Bildenden Künste München
Auf die Frage von Verena Richter von der Welt am Sonntag an Sean Scully warum er in München eine Professur angenommen habe, antwortete dieser im Mai 2002:
„Aus zwei Gründen. Erstens will ich hier etwas Besonderes machen. Denn es ist ein sehr wichtiger historischer Moment. Die Entwicklung der Malerei steht in Frage, da das Verhältnis von technologischen Kunstformen und solchen Kunstformen, bei denen man Dinge mit seinen Händen erschafft, angespannt ist. Außerdem habe ich eine spezielle Beziehung zu München, zu Deutschland generell. Hier wird meine Kunst – sagen wir mal – verstanden. Und München ist eine Art Wiege der Spiritualität. Ein Ort, wo ein geistiges Zentrum gegründet werden kann, wie es damals bei Klee und Kandinsky der Fall war. Ich bin auf einer Mission, dahinter steckt eine wirkliche, tiefe Absicht.“
In der Tat hatte Sean Scully schon seit Anfang der 80er Jahre eine Verbindung zu München. Damals zeigte Armin Zweite seine Arbeiten im Lenbachhaus. Danach haben ihn alle großen Münchner Ausstellungshäuser eingeladen Arbeiten zu zeigen. Schließlich hat das Haus der Kunst im Jahr 2001 seinem Schaffen der 90er Jahre eine umfassende Retrospektive gewidmet und Jürgen Habermas, der bekannte deutsche Philosoph hat ein Essay über Scullys Werk verfasst mit dem Titel „Eine zur Tradition gewordene Moderne – Glossen und Assoziationen“.
Ein Jahr danach hat Professor Ben Willikens, - zu diesem Zeitpunkt Direktor der Kunstakademie, Sean Scully nach München geholt. Dieser kannte den Maler schon aus dessen früherer Münchner Zeit. Die darauf folgenden fünf Jahre seiner Professur (2002-2007) sollten eine Zeit reger Aktivität in der Klasse Sean Scully werden. Die Anfangszahl seiner Studenten war 18, schließlich wurden es bis zum Ende seiner Lehrzeit 52, die von ihm unterrichtet worden waren.
Auf die Frage von Christoph Wiedemann von der Süddeutschen Zeitung wie er seine Studenten auf den harten Job eines freischaffenden Künstlers vorbereiten will, sagte Sean Scully im Juli 2002 in einem Interview:
„Das erste was ich ihnen beibringe: sie müssen lernen Zusammenhänge zu durchschauen. Aktuelle Trends sind die Ladenhüter von morgen. Es geht darum, seine eigenen Möglichkeiten richtig einschätzen zu lernen und ein Gefühl für den richtigen Zeitpunkt zu entwickeln. D.h. man muss sein Handwerk verstehen, die Kunstgeschichte kennen und wissen wo man im Leben stehen will. Man muss das System begriffen haben. Talent alleine ist nicht genug. Sehen sie sich frühe Arbeiten von van Gogh oder Cezanne an: Alles Müll! Entscheidend ist: sie haben durchgehalten.“
So gab es während des Semesters (und manchmal auch darüber hinaus) Wochen intensiver Bildbesprechungen mit seinen Studenten, die angefüllt waren mit Vorträgen über Kunstgeschichte und Kunstphilosophie. Es wurden Klassenfahrten nach Dresden, Barcelona und Madrid, Irland, sowie nach New York unternommen. Bei letzterer waren die Studenten zu seiner Ausstellungseröffnung im Metropolitan Museum eingeladen, wo ihm im November 2006 eine große Retrospektive gewidmet wurde.
Schon während seiner Professur brachte Sean Scully Ausstellungsprojekte seiner Studenten auf den Weg, um sie so an professionelles Arbeiten heran zu führen. So gab es beispielsweise ein Austauschprojekt mit der Kunsthochschule Dresden, wo an wechselnden Orten Arbeiten von Studenten beider Akademien gezeigt wurden.
In Zusammenarbeit mit dem Kunstverein Aichach wurde eine Gruppenausstellung mit dem Titel "Go Between" organisiert, die ebenfalls europaweit in verschiedenen Institutionen gezeigt wurde und ein Feld der Malerei thematisiert, welches sich zwischen Abstraktion und Figürlichkeit bewegt. Zu diesem Projekt ist ein Katalog mit dem Titel "Go Between" erschienen.
2007 schloss Sean Scully mit einer großen Diplom-Ausstellung seiner Studenten des letzten Jahrgangs in der White Box in München 2007 seine Lehrtätigkeit an der Kunstakademie München ab. Auch zu dieser Ausstellung ist ein Katalog mit dem Titel „Klasse Scully“ erschienen.
Auch heute noch, nach dem Ende seiner Lehrtätigkeit, steht Sean Scully in Kontakt mit seinen ehemaligen Studenten.
Werke
Einzelausstellungen im deutschsprachigen Raum (Auswahl)
- Sean Scully - Retrospektive, Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main, 1996
- Sean Scully - Works on Paper 1975–1996, Neue Pinakothek, München, 1996
- humanizing abstract painting - Sean Scully, Haus der Kunst, München, 2001
- Sean Scully - Die Architektur der Farbe, Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz, 2006
- Sean Scully - Werke aus den 1980er Jahren, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 2011
Öffentliche Kunstsammlungen
- Städtische Galerie Lenbachhaus, München
- Pinakothek der Moderne, München
- Irish Museum of Modern Art, Dublin
- Birmingham Museums and Art Gallery, UK
- The Modern Art Museum, Fort Worth, USA
- Galeria d'Arte Moderna, Bologna
- Albertina, Wien
Kataloge
- Sean Scully Ausstellungskatalog, München, 1990
- Sean Scully - Works on Paper, München, 1996
- Sean Scully - Die Architektur der Farbe, Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz, 2006
Literatur
- Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf (Hrsg.): Einblicke. Das 20. Jahrhundert in der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2000; ISBN 3-7757-0853-7
Weblinks
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